《世外桃源》:穿越时空的正义之战
2024-10-11

     导演之前导过《世外桃源》跟《世外桃源》,这一部算是他最差作品.     故事讲女主的丈夫、女儿被黑帮杀死(因丈夫缺钱试图参加狙杀老大的计划),女主失踪五年全世界苦练后归来,一人横扫黑帮.     别指望詹妮弗·加纳有什么动作表现,作为女性动作片,比《世外桃源》、《世外桃源》之类差了太多.     这主线也够傻,根本不下功夫营造什么悬念,警方一直盯着加纳但毫无反应(片尾给了把钥匙把人放走了),最傻的是老大在家里已经能杀了加纳但自己放弃了,可能是因为老大女儿在旁边他不好意思下手吧,这片子对教育孩子有种类似原教旨宗教的狂热,片头加纳照顾孩子时就透露出一种“养孩子就是我毕生使命”的劲儿.     主线是杀小弟杀供应商杀老大这么一根筋,动作场面又糟烂,还有股子小孩至上的傻逼劲儿,这种片子,就叫做灾难.     其实那五年的故事可扩充,追杀的过程也能曲折化7/10.     无字幕靠着剧情简介自己猜意思,相比小津,山中更强调单一静止的空间景别内角色之间的相互关系,各种小人物在巷子内进进出出、嬉笑怒骂、满腹牢骚、缠斗或逃避,用幽默闹剧的语态构建底层的和谐图式.     景深镜头将周围环境与人物直接呼应,如自我放弃的落魄武士站在大雨夜,以及决意杀夫的妻子置于中轴线背对构图,流言蜚语的小巷入口顿时空无一人,望着道路尽头的灯笼墙,步入居所的地板散落彩球,结尾彩球滚入臭水沟象征生存希望的破灭.     武士帮着藏匿劫持的千金是最为悲凉的反抗,对父辈情义力量彻底绝望后,融入底层狂欢的苦涩放纵想将武士身份放逐至底层.     山中完全省略了戏剧化暴力,用怀中掏刀、吹灭灯走向熟睡的丈夫一系列动作,刻画妻子无奈帮助丈夫获取武士身份的指认.     对生活流的细致展现过于墨迹不是笔者的菜,物哀美学因间离效果而泄气.     东晋·陶渊明《桃花源记》:晋太元中,武陵人捕鱼为业.     缘溪行,忘路之远近.     忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷,渔人甚异之,复前行,欲穷其林.     林尽水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光.     便舍船,从口入.     初极狭,才通人.     复行数十步,豁然开朗.     土地平旷,屋舍俨然,有良田、美池、桑竹之属.     阡陌交通,鸡犬相闻.     其中往来种作,男女衣着,悉如外人.     黄发垂髫,并怡然自乐.     见渔人,乃大惊,问所从来.     具答之.     便要还家,设酒杀鸡作食.     村中闻有此人,咸来问讯.     自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔.     问今是何世,乃不知有汉,无论魏晋.     此人一一为具言所闻,皆叹惋.     余人各复延至其家,皆出酒食.     停数日,辞去.     此中人语云:“不足为外人道也.     ”既出,得其船,便扶向路,处处志之.     及郡下,诣太守,说如此.     太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路.     南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往.     未果,寻病终,后遂无问津者.     后人根据此文提炼出“世外桃源”这则成语.     陶渊明是东晋文学家,他性情豁达,不贪求功名利禄.     陶渊明早年曾做过彭泽令,但因不满官场的黑暗,弃官回家过起了闲逸的隐居生活.     《桃花源记》是陶渊明的散文代表作,在这篇文章里,他讲了这样一个故事:东晋孝武帝太元年间,武陵郡有个以打鱼为生的人.     一天,他外出捕鱼,划着船儿顺流而下,忽然望见了一片茂密的桃花林.     渔人从未见过这么美丽的风景,心里十分惊喜,就继续摇橹沿着桃花林向前划.     不一会儿,小船划到了林子的尽头,前方出现了一座青山.     只见山脚下有一个狭窄的山口,从里面透出来一丝光亮,渔人便系舟登岸,从山口向里走去.     刚走没几步,一片平坦宽阔的田野就映入他的眼帘.     田野上,些男女穿着奇异的装束在忙碌地耕作;田垄上,老人和孩子在无忧无虑地玩乐.     渔人正看得如痴如醉时,桃花源的人发现了他,忙问他是从哪里来的.     渔人如实地告诉了他们.     桃花源的人热情地把渔人邀请到村子里,杀鸡摆酒款待他.

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