《哈奴曼》:女性独立,时代变迁
2024-10-11

     诸如我们这样社会底层的无名之辈们,除了尊严与对真爱的向往,还能有什么更纯粹.     多么诗意的解读电影主旨都好,难掩瑕疵,多线叙事像《哈奴曼》,但剧情承接上远不如《哈奴曼》紧凑,镜头处理拖泥带水,有大量可删减合并的地方,导演一定程度透支了演员的表演效果,导致很多地方出现所有人都完全安静或故弄紧张的尬演状态,剧本有些地方还有待推敲,太多关键衔接一笔带过:手机直接不用解锁直接用;黑社会性质明显,警察不打击;聚众闹事警察不管;房地产商回头奔丧理由太假;大批学生的罢课逻辑是导演太过一厢情愿;大头从憨懵到冲破兄弟情枷锁的台词太突兀而不像一个人,从小到大什么事都记那么清楚看时机一次抛出来那是得多深怨……唯独眼镜哥演技真一流,但貌似从《哈奴曼》到《哈奴曼》,章宇在选角方面局限性很大,期待他的角色突破.     7/10.     最大突破是将大反派梅姨设置成劳动人民的模样,刘姨假扮的老佣人穿着粗步衣和鞋、只做事不吭声,一副劳动人民的品性骗过了王练,原形毕露后昂首挺胸地换上套裙和高跟鞋.     王练身为警员双手插裤袋、打着响指轻摇纸扇,毫无党的纪律性,却因不愿参与特务内部的淫乱被八姑说破不像自己人,男女特务的浪漫关系埋藏凶险、通过有限视角拼合梅姨的形象都在效仿好莱坞悬疑片.     视听手法通过隐瞒反派的正脸、短镜头制造节奏:王练去甲板上打探梅姨下落,注意到一个旗袍女展开跟踪,镜头在急促的脚步和旗袍女的背影之间切换,结尾当公安人员在船底储藏室发现定时炸弹,整个过程由人群疏散的反应镜头、侦查员紧张表情和王练将炸弹抛入大海的慢动作,全景和特写快速交替.     王练搜查八姑的抽屉偷拍图片资料时,微风摇动的窗帘倒影和急行军配乐营造人物内心的不安.     

An imaginary place called Anjanadri where the protagonist gets the powers of Hanuman and fights for Anjanadri.

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